Выпуск 69 / Литературный салон: Вселенная Терри Пратчетта.
image Исчадье Декабря
Приветствую книгочеев, заглянувших на огонек! Проходите, наливайте какао, готовьтесь записывать - я твердо намерена пополнить ваш список книг на осень.

Сегодня я хотела бы поболтать с вами об уникальных мирах сэра Терри Пратчетта.



Сэр Теренс Пратчетт - сэр вполне заслуженно, поскольку он был посвящен в рыцари-бакалавры королевой Елизаветой II (без понятия, зачем вам это нужно, но это же здорово). Его вселенные отличаются... Ну просто отличаются они, очень. Я не могу выделить, чем именно мне нравится его творчество, потому что оно нравится мне всем. Но, пожалуй, персонажи сэра Теренса - самые живые персонажи из всех, прочитанных мной. Он не идеализирует никого, даже богов, не скрывает ни одну из сторон их жизни, и какой-нибудь волшебник обязательно периодически появляется в кадре со следами завтрака на одежде, ведьма для полетов на метле надевает лишнюю пару теплых панталон и никогда - никогда! - не берет на метлу кошку, а ее коллега прямо во время разговора принимает роды у свиньи, потому как реалии будней деревенской ведьмы суровы и состоят вовсе не из рун и прочих оккультных погремушек (вы поймете этот поток бреда, если уже читали Пратчетта, или поймете его, когда прочитаете).

Давайте немножко подробнее присмотримся к нескольким книгам (или циклам книг).



Пратчеттовский цикл про ведьм насчитывает тринадцать книг (знаково, не правда ли? но так вышло случайно), из которых пять объединены в подцикл о ведьме Тиффани Болен, но мы рассмотрим только этот самый подцикл и книгу “Вещие сестрички”.

Итак, подцикл про Тиффани включает в себя пять книг: “Маленький свободный народец”, “Господин Зима”, “Шляпа, полная неба”, “Я надену полночь” и “Пастушья корона”. Сразу скажу, что пратчеттовские ведьмы вовсе не походят на клишированный ведьминский образ из фэнтези-романов, заполонивших нынче книжные полки. Никаких жгучих брюнеток готичной наружности или красоток с рыжими кудряшками, делающих пассы над хрустальным шаром.


“Все истории доставались белокурым и голубоглазым или рыжим и зеленоглазым. А если у тебя волосы каштановые, тебе светит разве что роль прислуги или лесоруба. <...> Тиффани не могла быть принцем, ей не светило стать принцессой, лесорубом она быть не хотела - что ж, тогда она станет ведьмой”.
(с) “Маленький свободный народец”


Школ для юных адептов магии тут тоже нет. Только деревни, полные людей, нуждающихся в защите - и мудрые женщины (сколько бы лет ни было ведьме, она все равно женщина, а не какая-то там девочка или старушка), которые эту защиту им предоставляют. Ведьмы Пратчетта ходят по грани между тем миром и этим, и они без конца лечат (иногда насылают) геморрой, вытирают детские носы, принимают роды, провожают умерших - а, если надо, берутся и за кое-что посерьезнее. Ведьмы защищают людей от самих себя, в совершенстве владеют головологией, как они это называют, и умеют читать в сердцах своих подопечных.

“Если работа ничья, она становится работой ведьмы”.
(с) “Я надену полночь”


И главной героине цикла предстоит пройти путь от младшей дочери пастуха, которой “хорошо удаются сыры” (цитата), до этой самой ведьмы. В самом начале мы видим девятилетнюю девочку, полезшую на могущественных врагов с целой одной сковородкой. В последних же книгах следим за девушкой, которая ежедневно делает сложнейший выбор - например, не позволить односельчанам казнить своего соседа, избившего до полусмерти свою дочь, а потом хоронить выкидыша избитой девушки.

“Я делаю это не ради тебя. Я не хочу, чтобы хорошие люди становились убийцами”.
(с) “Я надену полночь”


Эти книги показывают нам не только личностный рост героини и окружающих ее людей, но и в совершенстве раскрывают пресловутую головологию, затрагивают до невероятности простые и столь же важные одновременно темы, выставляют всю правду о настоящих, живых людях неприкрытой - и все это в жанре тонкого юмористического фэнтези, щедро приправленном иронией, как хорошей пряностью.

В книге “Вещие сестрички” трое главных героинь - ведьмы, второстепенные персонажи подцикла про Тиффани Болен, причем действие происходит до начала истории Тиффани, возможно, даже до ее рождения. Так что “Вещих сестричек” читать лучше первым делом. Здесь речь идет о путанице с престолонаследием, возникшей вследствие вероломного цареубийства. Королеубийства, если быть совсем уж точным. Престол захвачен узурпатором, первым приказом которого был приказ избавиться от сына прежнего короля. Сей факт сильно беспокоит призрака этого самого первого короля.


“Перед подписанием заключения лекарь некоторое время совещался наедине с Бенценом, и тому удалось разъяснить медику, что недуг короля, приводящий к скатыванию по лестнице с кинжалом в спине, является следствием чересчур длинного языка”.
(с) “Вещие сестрички”


На счастье ребенка, его спасают ведьмы, но ведь когда-нибудь он вырастет... И узнает о своем происхождении, верно? Или не узнает? Все, кто в курсе о существовании ребенка, сходятся во мнении, что однозначно лучше пусть узнает, потому что королевство очень недовольно политикой узурпатора и его семьи. А королевство - не менее живое и разумное существо, чем мы с вами... А вот какую роль во всем этом сыграют театр и придворный Шут с интересным именем, вы прочитаете сами. Могу гарантировать лишь одно: концовка - в духе Пратчетта - неожиданна, как кусок обоев в утреннем кофе.

“История — это всего-навсего набор рассказов. Ведь прошлое нужно вспоминать, а память состоит из слов. Кто точно расскажет нам, как поступал тот или иной король, живший за тысячелетие до нас? Остались лишь воспоминания да слова. И, разумеется, пьесы”.
(с) “Вещие сестрички”




В цикл Терри Пратчетта о Смерти входят следующие книги: “Мор, ученик Смерти”, “Мрачный Жнец”, “Роковая музыка”, “Санта-Хрякус” и “Вор времени”. Говорят, правда, что есть еще рассказ “Смерть и что случается после” и книга “Удивительный Морис и его просвещенные грызуны”, но о них я пока совсем ничего не слышала. Этот цикл мы рассмотрим почти полностью, за исключением “Роковой музыки”, поскольку я до нее пока не добралась, и упомянутых двух произведений, о которых я знаю очень мало.

Смерть в мирах Пратчетта - еще более неординарный персонаж, чем ведьмы. Начать с того, что он - да-да, именно он - мужского пола, и у него есть дочь. На работе Смерть весьма вежлив и обходителен с клиентами, а в обиходе - милейший... милейшая антропоморфная персонификация, как он предпочитает себя называть. Помимо всего прочего, он питает нежную любовь к кошкам (особенно остро это на себе ощущают те, кто к кошкам любви не питает, и тем паче по неосторожности уведомляет об этом Смерть).


“ - Терпеть не могу этих тварей.
Лик Смерти, если такое только возможно, вытянулся и посуровел. Лазурное марево в глазницах внезапно зардело злобными всполохами.
- ВОТ ОНО ЧТО... - Тон, каким была отпущена эта реплика, наводил на мысль, что тот, кто проявляет нетерпимость к кошкам, тем более недостоин Смерти. - ТЫ, ЗНАЧИТ, ПИТАЕШЬ СЛАБОСТЬ К ОГРОМНЫМ, ЗУБАСТЫМ ПСАМ...
- По правде говоря, да”.
(с) “Вещие сестрички”


Сюжет книги “Мор, ученик Смерти” - первой книги цикла - завязывается на том, что Смерти внезапно понадобился ученик. Сельский подросток Мор, которого не взял в подмастерья ни один разумный ремесленник, по случайности (счастливой или нет - судить не нам, а Мору) как раз и стал этим самым учеником. Смерть обучает паренька своему искусству, но у него не выходит привить ученику понимание того, что все должно идти своим чередом. Поэтому на первом же самостоятельном задании у Мора выходит прокол - он вмешивается в надлежащий порядок вещей. Это влечет за собой поистине жуткие модификации материи времени, и Мор должен исправить временной сдвиг, пока его хозяин в отпуске. В это же самое время Смерть подрабатывает поваром в одной из таверн веселого города Анк-Морпорка...

“Мор ошибся: свет в конце туннеля действительно был. И источал его огнемет”.
(с) “Мор, ученик Смерти”


Следующая книга цикла - “Мрачный Жнец”, и в ней мы больше не встречаемся ни с повзрослевшим Мором, ни с так же повзрослевшей дочерью Смерти Изабель, активно фигурировавших в прошлой части, так как их самостоятельная жизнь формируется уже за кадром повести, так сказать. Тут речь уже о том, что Смерти было приказано выйти в отставку.

“ - ВИДИШЬ, У МЕНЯ ЕСТЬ ВРЕМЯ. НАКОНЕЦ-ТО У МЕНЯ ЕСТЬ ВРЕМЯ!
- А теперь, когда оно у тебя появилось, что ты с ним будешь делать?
- БУДУ ЕГО ТРАТИТЬ”.
(с) “Мрачный Жнец”


Смерть - существо вообще-то бессмертное, да простят мне неумелый юмор. А теперь вообразите себя Смертью, которому сообщили количество отмеренного ему времени, можно сказать, назначили Смерти дату смерти. Естественно, вы будете, мягко говоря, против.

“Есть смерть и есть налоги, только налоги гораздо хуже, потому что смерть случается один раз в жизни, а налоги – каждый год”.
(с) “Мрачный Жнец”


Смерть - это не имя, а, скорее, сущность: уйдя из одного, вселяется в другого. Поэтому в этой книге основной идеей будет как раз противостояние двух сущностей Смерти - кто же из них окажется сильнее? А в преддверии исхода дела наш, изначальный Смерть маскируется под обычного человека и работает по найму на одну деревенскую старушку, с которой успевает подружиться, и открывает для себя удивительные особенности человеческой жизни.

“ - ПОСЛУШАЙ, - сказал он. - ЕСЛИ БЫ Я ДЕЙСТВИТЕЛЬНО БЫЛ СКЕЛЕТОМ, ЭТИ УВАЖАЕМЫЕ ГОСПОДА ОБЯЗАТЕЛЬНО БЫ ЭТО ЗАМЕТИЛИ.
Девочка внимательно оглядела сидящих на другом конце скамейки стариков.
- Они и сами почти шкелеты. Замечать ещё одного им не хочется.
- ДОЛЖЕН ПРИЗНАТЬ, ЧТО В ЧЕМ-ТО ТЫ ПРАВА, - сдался он”.
(с) “Мрачный Жнец”


Параллельно с историей Смерти книга повествует и о житье-бытье местного университета волшебников, который является здесь чем-то вроде научного института. Волшебники Пратчетта, кстати, тоже ребята интересные.

“Волшебники не верят в богов. Примерно так же, как большинство людей не видит необходимости верить, скажем, в стол. Люди знают, что столы существуют, знают, что их существование имеет оправданное место в хорошо организованной вселенной. Люди просто не видят никакой необходимости в том, чтобы ходить кругами и припевать: "О великий стол, без тебя я - ничто". В любом случае, либо боги существуют вне зависимости от того, верите вы в них или нет, либо они существуют в качестве функции веры. Так что на всякие частности можно не обращать внимания. А хочется преклонять голову - всегда пожалуйста”.
(с) “Мрачный Жнец”


В настоящий момент Смерти как такового не существует, поскольку текущий Смерть ушел в отставку, а его преемник пока не появился. Как следствие, люди (и нелюди) перестали умирать, и само мироустройство нарушилось. Города откладывают яйца и размножаются, Незримый Университет обеспокоен восставшим из мертвых коллегой, вампиры, зомби, призраки и прочие их сородичи организовывают общество по защите прав мертвых, а баньши с дефектом речи... Впрочем, читайте сами.

“Да ладно тебе, аркканцлер. Мы управляем космическим равновесием, нам ведомы все тайны судьбы — и какая от всего этого польза, если ничего нельзя взорвать? Ну пожалуйста…”
(с) “Мрачный Жнец”


На очереди следующая книга цикла - “Санта-Хрякус”. Кстати, для тех, кому лень или некогда читать, создали довольно неплохую экранизацию. Здесь одной из главных героинь является уже внучка Смерти, Сьюзен - и она тоже крайне интересный персонаж. Впрочем, о чем это я? У Пратчетта все персонажи интересные.

“ - Еще раз так сделаешь, выдерну ноги и завяжу бантиком у тебя на затылке, - спокойно предупредила Сьюзен.
Мальчик кивнул и отправился спихивать Твилу с качелей.
Сьюзен облегченно вздохнула. Это открытие принадлежало лично ей. Странные угрозы не пугают детей, но заставляют их подчиняться. Главное – побольше подробностей”.
(с) “Санта-Хрякус”


Если что, в этой книге Сьюзен работает гувернанткой.

Действие происходит перед самым Страшдеством (местный аналог Рождества, ага). Вот уже и атмосфера нужная собралась, и детишки подготовлены, и все такое, как вдруг... умирает Санта-Хрякус.

Точнее, он не умирает, а по недосмотру Смерти разбиваются песочные часы с его именем. В песочных часах каждого из нас текут наши секунды, и часы никогда - никогда! - не разбиваются. Теперь Смерть должен заменить детям Санта-Хрякуса, пока Сьюзен отправится за настоящим Санта-Хрякусом и попытается спасти его.


“ — Хозяин, ты вдохнул в эту маленькую жизнь немного волшебства, — восхитился Альберт, когда очередной ребенок счастливо упрыгал.
— МНЕ НРАВИТСЯ ВЫРАЖЕНИЕ ИХ ЛИЦ, — признался новый Санта-Хрякус.
— То есть смесь страха, восторга и непонимания того, что нужно делать: плакать, смеяться или писать в штаны?
— ДА. ИМЕННО ЭТО Я И НАЗЫВАЮ ИСТИННОЙ ВЕРОЙ”.
(с) “Санта-Хрякус”


Но есть одно “но” (оно всегда есть, не так ли?). Одних талантов Сьюзен здесь будет мало, потому что Санта-Хрякусу понадобится Вера. Много веры.

“ — Ну хорошо, — вздохнула Сьюзен. — Я все‑таки не дура. Ты намекаешь, что люди без… фантазий просто не могут? Что они просто не выживут?
— ТО ЕСТЬ ФАНТАЗИИ — ЭТО СВОЕГО РОДА РОЗОВЫЕ ПИЛЮЛИ? НЕТ. ЛЮДЯМ НУЖНЫ ФАНТАЗИИ, ЧТОБЫ ОСТАВАТЬСЯ ЛЮДЬМИ. ЧТОБЫ БЫЛО МЕСТО, ГДЕ ПАДШИЙ АНГЕЛ МОЖЕТ ВСТРЕТИТЬСЯ С ПОДНИМАЮЩИМСЯ НА НОГИ ПРИМАТОМ.
— Зубные феи? Санта‑Хрякусы? Маленькие…
— ДА. ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО В КАЧЕСТВЕ ПРАКТИКИ. ДЛЯ НАЧАЛА СЛЕДУЕТ НАУЧИТЬСЯ ВЕРИТЬ В МАЛЕНЬКУЮ ЛОЖЬ.
— Чтобы потом поверить в большую?
— ДА. В ПРАВОСУДИЕ, ЖАЛОСТЬ И ВСЕ ОСТАЛЬНОЕ”.
(с) “Санта-Хрякус”


Пратчетт так искусно переплетает в своих книгах фантазии и реальность, что надо очень внимательно следить за хитросплетениями сюжета, чтобы не потерять нить.
автор image Исчадье Декабря
Продолжение в следующем выпуске Модных Штучек
к оглавлению К содержанию
separator
Регистрация | Забыли пароль?